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版(ban)画在現代國(guo)际藝術品商場上，版画與油画的位(wei)置可以混(hun)為一談。受金(jin)融危機的影(ying)響，藝術(shu)品商場相對低迷，而具有(you)學術性、裝修性和(he)現代藝術感的版画(hua)著作，卻成為(wei)保藏出资的新熱門(men)。在國外，版画是欧美國家藝術(shu)品商場里銷售量大的画種，主要(yao)由於版(ban)画的種類豐富多彩，价格又相對低廉，很適宜(yi)家庭(ting)的保藏和裝修。
在(zai)現代(dai)國际藝術品商場上，版画與油画的位(wei)置可以混(hun)為一談。我國(guo)的版画，从藝術視點審(shen)視，與國外的距离正在日渐縮(suo)小(xiao)。但就商場(chang)而言(yan)，卻與國外的版(ban)画商場有着较大的落差。受金(jin)融危機的影(ying)響，藝術(shu)品商場相對低迷，而具有(you)學術性、裝修性和(he)現代藝術感的版画(hua)著作，卻成為(wei)保藏出资的新熱門(men)。
在國外，版画是欧美國家藝術(shu)品商場里銷售量大的画種。版画之所(suo)以在西方藝(yi)術市場占據重要地位，主要(yao)由於版(ban)画的種類豐富多彩，涵盖木版画(hua)、銅版画、石(shi)版画、丝網版(ban)画等多種技法，价格又相對低廉，很適宜(yi)家庭(ting)的保藏和裝修。具(ju)體來看，例如毕加索(suo)或達利的油画原作都是(shi)天价，往往(wang)動辄数百萬美元，但他們的版画(hua)著作价格則(ze)相對低廉許多，大(da)部分普通家庭都買得起。虽然画面是印製的，采用各類复製工藝完成，可是画作下方也會有作者的簽(qian)名，還有著作的具體编號，这就決議了其著作(zuo)的保藏价(jia)值和出资价值。
在國内藝術市場生態中，版画这一傳統刻画藝術形式因(yin)自身较強的學術性(xing)而面臨商業化困境。我國版画创作所(suo)秉持的學術追求與嚴肃的藝術表(biao)達方式，與大衆日(ri)常審美需求存在明顯的認知偏(pian)差，导致多数版画家對進入國内商業流通(tong)持保留態度，不愿(yuan)以较低价位推(tui)向市場。因此，版画作品的傳(chuan)播途径主要局限於(yu)展覽展示、藝術竞賽(sai)評奖及(ji)创作者之間的學術交流，难以形成規模化的收藏(cang)市場。
漢沽版画藝術院的工作人(ren)員(yuan)指出，版画作為一種傳統藝(yi)術形式，其製作工藝流程(cheng)涉及多個复雜環節(jie)，从版材的(de)選擇、設計稿的绘製、刀具的雕刻運用，到最后的印刷呈現，每一步骤(zhou)都需要藝術家的精心把控。與人們普遍認知不同的是(shi)，版画的印刷数量並非(fei)创作者随(sui)意決定，而是受(shou)到嚴格的印额(e)限製，每件著作都必须遵循既定的印数約束，这種限製性特(te)征直接影響其收藏价值(zhi)。我國版(ban)画在國际藝術市場上的認可度已(yi)有深厚的历史基礎。早在20世紀40年代，我國创作的抗(kang)战體裁版画就已获(huo)得國外保藏商場的青睐，衆多海外藏(cang)家争(zheng)相竞購國内版画作品。進入80年代以后，我國版画(hua)更是得到欧美(mei)及日本藏家和投资者的廣泛關注與收購。
並非“老”便是寶
藝術价值不容忽視
随着保藏熱在民間升温(wen)，不少愛好者將四處搜羅的藏品带到判定(ding)會上請(qing)專家“掌(zhang)眼”，專家則感慨(kai)“好东(dong)西越來越少了”，究其原因，專家(jia)以為不少初級保藏者只看重藏品年代是否久远(yuan)，而忽略了藏品本身(shen)的藝術性和(he)鉴賞性。
